InteraXXIons

Éditorial

Karl AKIKI — 2024-05-08

Aujourd’hui, les séries télévisées bénéficient d’un grand engouement du public. Ce dernier déserte les salles de cinéma et préfère une consommation individuelle, dans la douceur feutrée d’une chambre ou d’un salon ; il y a un contrôle total par le biais d’une télécommande qui lui permet de doser son plaisir. Pour comprendre cet intérêt grandissant pour l’univers sériel, il faut toutefois remonter aux origines, au moment de sa naissance. Après la deuxième guerre mondiale, un nouveau média s’impose : la télévision...

L’évolution du discours féministe dans les séries pour adolescents à travers la persona de Charles Bukowski : une étude des références intermédiales dans « Beverly Hills 90210 », « 13 Reasons Why », et « Maid »

Amélie MACAUD — 2024-05-08

Cet article explore l’utilisation des textes et de l’image de Charles Bukowski dans les séries pour adolescents, depuis les années 1990, aux États-Unis. Charles Bukowski, un poète californien du milieu du XXe siècle, est entré dans la culture populaire par la création d’un mythe autour de sa personne. Poète alcoolique, coureur de jupons et marginal de la littérature, ses textes sont considérés par beaucoup comme antiféministes, et à la limite de la pornographie. Cependant, depuis les années 1990, une tendance se dessine dans les séries pour adolescents aux États-Unis. Cet auteur est cité, référencé ou mentionné par les protagonistes féminines. Son statut d’« outsider » de la littérature américaine, de marginal, et ses écrits crus, directs et honnêtes le lient aux personnages féminins des séries étudiées. À travers une variété de références intermédiales liées à un auteur pourtant considéré comme misogyne – une citation, une couverture de livre, le nom de l’auteur –, nous observons l’évolution du discours féminin et féministe dans les séries pour adolescentes, de 1990 à aujourd’hui, de domination masculine à prise de pouvoir féminine.

Zombies en série

Nadine BOUDOU — 2024-05-08

Depuis La nuit des morts-vivants de George A. Romero réalisé en 1968, le zombie s’est imposé comme une figure horrifique représentatif d’un monde bouleversé par une catastrophe planétaire. Le format sériel auquel il se prête en révèle tout autant sa force expressive que son adéquation avec des sociétés dans lesquelles les crises et les séries se démultiplient. Son exploitation par le cinéma, la série télévisée, la bande-dessinée ou le jeu vidéo a amplifié son influence sur les imaginaires collectifs. Nous nous appuierons sur la série télévisée The Walking Dead dans le but, non pas d’en faire l’analyse, mais afin de montrer en quoi cette série peut servir d’exemple pour illustrer la catastrophe.

Étude de l’espace dans le parcours thérapeutique du personnage féminin dans la série télévisée turque « Fatmagul Suçu Ne ? » Et son impact sur le spectateur

Nathalie SAADÉ — 2024-05-08

Certaines séries télévisées turques ont mis en scène l’évolution d’un personnage féminin en crise nécessitant une thérapie. Nous nous intéresserons particulièrement à une série qui a conquis le cœur des spectatrices en brisant les tabous associés à la femme : Fatmagul’un suçu ne ? parue sur les écrans en 2010 est inspirée du roman de Vedat Turkali. C’est l’histoire d’un viol collectif, de ses conséquences et de la lutte désespérée de l’héroïne pour surmonter le traumatisme. Comment l’espace révèle-t-il la crise de la femme ? Quel rôle jouent les différents lieux, milieux et espaces traversés dans l’évolution thérapeutique du personnage féminin, et dans sa réhabilitation ? Comment ces lieux sont-ils représentés ? Comment affectent-ils le spectateur ?

Les miniséries « Chernobyl » (2019) et « Patria » (2020) à la croisée de l’Histoire et de la Sociologie

Noha MAROUN — 2024-05-08

Les séries télévisées attirent un public de toutes les tranches d’âges et bouleversent leur quotidien par des intrigues réalistes capables de restructurer la société et de revisiter l’histoire. La sériphilie explose de plus en plus pendant le confinement et constitue par conséquent l’objet d’études pluridisciplinaires variées. Si nous soumettons deux drames historiques en miniséries Chernobyl (2019) et Patria (2020) au scalpel des sciences humaines, que pourrons-nous déceler, en filigrane, derrière l’intrigue et la trajectoire des personnages ? Si on croise ces deux miniséries aux disciplines de l’histoire, de la sociologie, de la littérature, de la philosophie ou de la psychologie que pourra-t-on y trouver ? On examinera donc les deux drames historiques en minisérie au prisme de l’histoire et de la sociologie. L’on se demande notamment, comment ces deux séries télévisées se saisissent de l’Histoire ? Dans quelle mesure ces structures narratives complexes informent ou désinforment la société contemporaine en dénonçant des idéologies de violence et d’oppression ? Comment ces deux miniséries instaurent-elles dans l’inconscient collectif des téléspectateurs une mémoire obligée des traumatismes oubliés de l’Histoire ?

Série télévisée et super-héros : l’évolution d’un « cadre de l’expérience »

Lionel RENAUD — 2024-05-08

Cet article se propose d’analyser, à partir de la notion de « cadre de l’expérience » (c’est-à-dire la situation d’expérience), le rôle que joue le consommateur dans l’évolution du marché de la série télévisée américaine de super-héros. Depuis les années 2010, les studios Marvel et DC Comics se sont tournés vers la production de séries télévisées – ouvrant de facto, un nouveau « cadre de l’expérience » pour le spectacle de super-héros, lequel, de surcroît, s’est généralisé avec la création des services de vidéo à la demande (comme Netflix). Ce développement commercial est une conséquence de la forte demande de ce type de récits (comme l’atteste la réussite des films au cinéma), mais aussi du plaisir que procure au téléspectateur (de manière générale) le format de la série télévisée et la possibilité de consommer cette dernière directement chez lui et, surtout, selon son envie. La sensibilité des individus pour la série en streaming est en effet liée aux possibilités qu’offrent l’espace domestique et les plateformes de vidéos en matière d’expérience. Ce cadre se caractérise par un engagement corporel spécifique, qui facilite l’attachement psychologique et esthétique aux personnages des séries. C’est en s’appuyant sur ce cadre que les producteurs ont littéralement profité de l’engouement des téléspectateurs pour Netflix. Ils ont ainsi pu renouer avec le marché de la série audiovisuelle, en développant notamment des récits de bande-dessinées jamais adaptés au cinéma. Puis, dans un second temps, ce qu’illustre la création de Disney+ en 2019, les studios ont pu jouer sur le passage du cadre traditionnel de cinéma au nouveau cadre de l’expérience porté par les plateformes de streaming. Finalement, en passant du film à la série, de la salle de cinéma à la maison, du collectif à l’individuel, ces studios ont ainsi réussi à conquérir de nouveaux publics (les consommateurs de séries sont aussi de potentiels spectateurs de films) et permis aux admirateurs du genre de diversifier leur expérience du spectacle de super-héros.

«`Segn el-Nessa » : du drame carcéral au commentaire social

Thomas RICHARD — 2024-05-08

Diffusée pendant le Ramadan 2014, la série `Segn el-Nessa (Prison de femmes), succès public et critique, cherche à renouveler le regard porté sur la criminalité au féminin en Égypte. Si le personnage de la femme déviante et criminelle est fortement ancré dans la culture populaire, la série remet en question ce stéréotype en dessinant des portraits de femmes incarcérées nuancés. La série, qui tranche avec le caractère didactique de l’ancienne production sérielle égyptienne, et qui refuse le spectaculaire et le pathétique facile, cherche par ailleurs, en développant ces personnages, à densément articuler les enjeux genrés et socio-économiques, à produire un commentaire subtil et sans concession sur la violence interne de la société égyptienne des années 2000-2010, faisant de la prison un espace paradoxal de liberté.

Des attitudes aux pratiques environnementales

Mariette DANIEL — 2024-05-08

Changement climatique, érosion de la biodiversité, épuisement des ressources naturelles, pollutions des milieux de vie, etc. : ces enjeux environnementaux sont des enjeux humains. Par ses choix de développement, dès la fin du XVIIIe siècle, sans prise de conscience des risques et limites inhérents à une telle extension, l’homme va perturber de façon importante et profonde l’écologie de la planète, mettant en péril la survie de l’Humain. Si nos sociétés sont à l’origine de ces changements globaux, elles doivent pouvoir également être porteuses de solutions. Les individus sont alors invités à questionner leurs modes de vie et à adhérer à des comportements plus respectueux de l’environnement. La notion d’interaction homme-environnement prend alors tout son sens. Largement médiatisée, la question environnementale s’installe en tête des préoccupations des populations qui confirment des niveaux élevés d’attitude pro-environnementale. Pourtant, un décalage est observé entre la volonté d’agir et la mise en œuvre des pratiques environnementales. Comment expliquer ce hiatus entre les pratiques domestiques qui demeurent désespérément modestes et les désirs d’écologie ? L’objet de cette étude est de comprendre les facteurs explicatifs de l’asymétrie entre les opinions et les attitudes favorables à la protection de l’environnement d’un côté, et les comportements écologiques concrets d’un autre côté, à travers un large pan de littérature en recherche environnementale. Si les sciences humaines et sociales inspirent des outils d’intervention sur le comportement et nous renvoient à la complexité des déterminants du comportement des individus, chacune produira des résultats utiles pour identifier des leviers d’action et favoriser l’évolution des comportements. Un bel exemple de cette contradiction nous est fourni par le contexte libanais. Nous interrogeons des faits qui prennent corps dans la société libanaise, afin de fournir une matière essentielle et des éclairages sur les dynamiques environnementales des Libanais.

Émergence et stratégies du mouvement des personnes handicapées physiques au Liban

Soha RACHED — 2024-05-08

Le mouvement des personnes handicapées au Liban est mené dans un cadre marqué par une irrégularité et une discontinuité législative, par l’absence d’infrastructures favorisant l’autonomie des personnes handicapées et par la tyrannie des priorités ravalant la cause de la minorité étudiée à un niveau inférieur d’importance et d’urgence. Ceci nous pousse à décrire la réussite des personnes handicapées à se rassembler pour faire cause commune et mener une action significative et solidaire avec leurs concitoyens, dans un pays où les politiques sociales quasi inexistantes les confinent dans la sphère familiale et les écartent du marché du travail dans un contexte national marqué par l’incertitude économique et sociale. Pour ce faire, une étude sociohistorique de la lutte revendicative des personnes handicapées au Liban a été menée (1975-2019), basée sur des ressources médiatiques et sur des entretiens réalisés avec des activistes handicapés.